domingo, 31 de enero de 2010

Artículo de Juan José Millás: "Un adverbio se le ocurre a cualquiera" (Premio VI edición Don Quijote de Periodismo)


Hemingway cobraba los artículos por palabras. A tanto el término, lo mismo daba que fueran adjetivos que sustantivos, preposiciones que adverbios, conjunciones que artículos. No recuerdo de dónde saqué esa información, hace mil años (cuando ni siquiera sabía quién era Hemingway), pero me impresionó vivamente. En mi barrio había una tienda de ultramarinos, una mercería, una droguería, una panadería, una lechería… Pero no había ninguna tienda de palabras. ¿Por qué, tratándose de un negocio tan lucrativo, como demostraba el tal Hemingway? Para vender leche o pan, pensaba yo, era preciso depender de otros proveedores a los que lógicamente había que pagar, mientras que las palabras estaban al alcance de todos, en la calle o en el diccionario.

Imaginé entonces que ponía una tienda de palabras a la que la gente del barrio se acercaba después de comprar el pan. Sólo que yo las vendía a precios diferentes. Las más caras eran los sustantivos, porque sustantivo, suponía yo, venía de sustancia. Si la sustancia de una frase dependía de esta parte de la oración, lo lógico era que valiera más. Después del sustantivo venía el verbo y, tras el verbo, el adjetivo. A partir de ahí, los precios estaban tirados. Cuando un cliente, en mis fantasías, compraba tres sustantivos, le reglaba cuatro o cinco conjunciones, para fidelizarlo. Mi padre, que era agente comercial, utilizaba mucho el verbo fidelizar. ¿De dónde, si no, iba a sacar yo esa rareza gramatical? En mi tienda imaginaria había también un apartado de palabras inexistentes, para gente caprichosa o loca. Aún recuerdo algunas: copribato, rebogila, orgáfono, piscoteba, aguhueco, escopeja…

El negocio imaginario iba bien. Todo el mundo necesitaba mis palabras. Al poco de inaugurar la tienda tuve que contratar dos empleados porque no daba abasto. Luego compré el piso de arriba para ampliar el negocio, pues llegó un momento en el que la gente me pedía también frases. Puse en el sótano un taller con cuatro gramáticos que se pasaban el día construyendo oraciones. Las había de muchos precios, claro. Las frases hechas eran las más baratas. Recuerdo, entre las que tuvieron más éxito, en boca cerrada no entran moscas y no rascar bola, pero a mí me gustaban mucho también leerle a alguien la cartilla, ser un hueso duro de roer, chupar cámara, pelillos a la mar, o mi sastre es rico. El precio de las frases aumentaba a medida que resultaban menos comunes, o más raras. Por alguna razón que no llegué a entender, había mucha demanda de frases absurdas. Me duelen los zapatos, por ejemplo, los espejos fabrican harina orgánica, o las cremalleras son menos sentimentales que los botones. Con el tiempo tuve que crear un departamento dedicado de manera exclusiva a la construcción de frases absurdas.

La idea de la tienda de palabras y frases me resultó muy liberadora, pues siempre pensé que ganarse la vida era condenadamente difícil. El mayor miedo de mi infancia era el de acabar en una esquina, vendiendo pañuelos de papel. Un día que mi madre, tras suspirar con expresión de lástima, se preguntó en voz alta qué iba a ser de mí, le dije que no se preocupara, pues había decidido que iba a poner una tienda de palabras. Tras meditar unos instantes, me dijo que eso era un disparate y que debía poner mis energías en cuestiones prácticas. Ahí acabó mi sueño de vender palabras. Luego, de mayor, comprobé que los anuncios por palabras constituían un capítulo muy importante en la cuenta de resultados de los periódicos. Pero no le dije nada a mamá, para que no se sintiera culpable.

De todos modos, acabé viviendo de las palabras. No tengo una tienda abierta al público, tal como soñaba entonces, pero me levanto por las mañanas, las ordeno en un papel, las envío al periódico o a la editorial y me pagan por ellas. A tanto la pieza. Una pieza es un artículo. El término pieza se utiliza también entre los cazadores para denominar a los animales abatidos. La semejanza es correcta, pues escribir un texto se parece mucho a cazarlo. De hecho, con frecuencia se nos escapa. La otra noche, en la cama, con los ojos cerrados, pasó volando por mi bóveda craneal un artículo estupendo. Me levanté, cogí un cuaderno que tengo en la mesilla, apunté con el bolígrafo, pero la pieza había desaparecido. Desde la utilización masiva de los ordenadores, contamos los artículos por palabras. Éste que están ustedes leyendo tendrá unas 4.700. Puedo calcular a cuánto me sale la palabra y decir que cobro en plan Hemingway. Pero me sigue pareciendo mal que me paguen lo mismo por un sustantivo que por un adverbio. Un adverbio se le ocurre a cualquiera.



miércoles, 27 de enero de 2010

Humor gráfico: "Seguridad" (El Roto)

Artículo de Manuel Vicent: "Astronomía" + Fotografía de Daniel López


De noche, al final del verano, en la terraza de un café a orillas del mar, un hombre y una mujer de mediana edad discuten de cosas domésticas. Por la violencia soterrada de las palabras, acompañada de crueles silencios, parece que la pareja está al borde de la ruptura. Bajo miles de millones de galaxias, que pueblan el universo infinito, la mujer le echa en cara al hombre, una vez más, que se olvide siempre de bajar la tapa del retrete.

En la mesa vecina un viejo le muestra a un niño la Vía Láctea, que se ve con toda claridad esa noche de luna nueva y luego con el dedo enumera con su nombre algunas constelaciones: Perseo, el Cisne, la Osa Mayor, la Casiopea. Los clientes del bar se enteran de otros problemas de la pareja: la mujer no cierra nunca el bote de champú y deja además pelos en el lavabo; en cambio él ronca como una foca y después de la ducha nunca cuelga la toalla mojada. Es la fase terminal de un amor.

Desde la terraza del bar se distinguen a simple vista algunos satélites de Júpiter formando un collar. Son Ganímedes, Io, Europa y Calisto, cuyo descubrimiento dio con el pellejo de Galileo en la mazmorra. Si todos los que han soñado con ir a Ganímedes hubieran realizado ese viaje, allí no se podría aparcar, dice el viejo.

En otra mesa una chica le propone a su amigo ir nadando mañana hasta el escollo de la Mona, un pequeño islote deshabitado, que está lleno de hinojo marino. Son muy jóvenes, recién salidos de la adolescencia y su pasión se halla en el primer grado de embriaguez. Les basta con mirarse intensamente a los ojos sin importarles nada las estrellas. Mientras la mano del chico sortea las copas del helado de chocolate para alcanzar tímidamente la mano de ella y con la yema del índice le acaricia las venas del dorso, como un camino entrecruzado que aún ignora adonde le va a llevar, la chica le dice que el hinojo marino hervido con vinagre es excelente para la ensalada, según le ha contado su madre.

Bajo las constelaciones en la terraza del bar un amor empieza y otro termina. El viejo le dice al niño que el planeta Júpiter es una estrella fallida, mil veces mayor que la Tierra. Su poderosa atracción absorbe toda la basura del sistema solar. También se lleva a Ganímedes los sueños de los amores perdidos.


Fotografía: Daniel López

El águila filipina, la majestuosidad de los bosques tropicales


El águila filipina (Pithecophaga jefferyi) es una especie de ave falconiforme de la familia Accipitridae. Es la mayor rapaz de las selvas de Filipinas, de donde es ave nacional, y una de las especies tropicales de águila más grandes (con una altura de 1 metro y unas potentes alas de hasta 2 metros de envergadura). Fue descubierta tardíamente en 1896, porque rara vez sale de la masa boscosa. En un principio se la llamó el águila monera, debido a informes de los nativos del lugar, que aseguraban que se alimentaba sólo de monos. Sin embargo, años más tarde los resultados de investigaciones revelaron que también se alimentaba de otras presas, y como podía haber confusiones con otras especies de águilas, se le cambió el nombre a águila filipina. En 1940 se podían encontrar en las zonas selváticas de Luzón, Samar, Leyte y Mindanao, donde se ha calculado que originalmente vivían unas 6000 de ellas. Nada comparable al número actual que puede rondar los 370 ejemplares repartidos únicamente por las islas de Mindanao, donde habitan unos 300 ejemplares, y Luzón en la que están casi extintas. WIKIPEDIA

Esta ave rapaz es considerada por muchos como el águila más bella del mundo. Desafortunadamente, en la actualidad, la actividad del hombre ha condicionado su supervivencia como especie, ya que la tala incontrolada de los exiguos bosques tropicales filipinos, que conforman su único hábitat, ha propiciado que se encuentre en peligro de extinción. Y con objeto de tomar conciencia de esta situación, se ha creado la Fundación de conservación del águila monera o filipina:
http://www.philippineeagle.org





El prestigioso fotógrafo profesional alemán Klaus Nigge ilustra este artículo con sus fotografías. Además, en el siguiente vídeo, correspondiente a un extracto de la BBC Wildlife Specials: Eagle (1997), podemos admirar también la majestuosidad del águila filipina y su destreza para orientarse a través de los espesos y lluviosos bosques tropicales.





lunes, 25 de enero de 2010

Humor gráfico: "Positividad" (Medina)

Lo mejor del World Press Photo 2008


La fotografía que precede este artículo, de Anthony Suau, se alzó con el World Press Photo of the Year 2008, y reproduce la instantánea en que un agente oficial armado, como consecuencia de un proceso de desahucio, está procediendo a registrar una casa en Cleveland.

World Press Photo, fundada en 1955, es una organización independiente sin ánimo de lucro con sede en Ámsterdam (Países Bajos), conocida por organizar el mayor y más prestigioso concurso anual de fotografía de prensa, cuyo jurado internacional independiente, formado por trece miembros (editores gráficos, fotógrafos y representantes de agencias de prensa), escoge las fotografías ganadoras entre todas las enviadas el año anterior por fotoperiodistas, agencias, periódicos, revistas y fotógrafos de todo el mundo. Tras el concurso, las fotografías premiadas se exhiben en una exposición itinerante visitada por más de un millón de personas en 40 países. Además, se edita un anuario en seis idiomas diferentes. WIKIPEDIA

En el siguiente vídeo podemos disfrutar de una selección de las fotografías de la última edición de estos galardones, como parte de la promoción de la exposición de las mismas en el CCCB (Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona) a finales del año pasado. Imágenes para pensar.



sábado, 23 de enero de 2010

Danza: MOMIX - "Tuu" (Tim Acito, Solveig Olsen, Moses Pendleton) + Música de Renato Zero

MOMIX es una compañía de danza norteamericana con un gran prestigio internacional. Creada en el año 1980 por el afamado coreógrafo Moses Pendleton, destaca por su increíble creatividad y profundización en las infinitas posibilidades del movimiento.

En el presente vídeo, correspondiente a un concierto realizado por el gran cantante italiano Renato Zero en Roma, podemos disfrutar de la pieza Tuu, en una espléndida coreografía de Tim Acito, Solveig Olsen y Moses Pendleton, y ejecutada por los maravillosos bailarines Tim Acito y Suzanne Lampl. A pesar de que la calidad de la imagen no es sobresaliente, merece la pena “soñar despierto” con las imágenes y el acompañamiento musical. Y es que sólo se trata de eso… de lo mejor de nuestra vida.

Música: I migliori anni della nostra vita (Renato Zero)


Artículo de Ramón Muñoz: "Low cost" + Humor gráfico (Forges)


Estamos creando una sociedad low cost o de bajo coste, a imagen y semejanza de esas aerolíneas que te llevan al Polo Norte, ida y vuelta, por diez eurillos, botella de agua no incluida y con derecho a un solo pipí en todo el trayecto. Muchos creen que ese modus operandi, rácano pero práctico, se está trasladando al ámbito productivo, es decir, que la paga de los curritos y su capacidad para llenar el carrito del híper también se está volviendo low cost a marchas forzadas.

Yo voy más allá. Creo que el bajo coste se está enraizando en nuestras costumbres como una hiedra pegajosa y urticaria. En realidad, esto viene de antiguo, justo cuando Burger King abrió en Madrid su primer restaurante, allá por 1975. Muchos se quedaban entonces estupefactos: los fugaces comensales, después de zamparse la hamburguesa, limpiaban y recogían sus bandejas, sin rechistar y sin que nadie se lo ordenara. Les hablo de la España en la que no había papeleras en los bares y las barras eran verdaderas cochiqueras porque estaba hasta mal visto no arrojar al suelo colillas, huitos y cabezas de gambas.

Ese virus Whopper disfrazado de civismo se propagó, y ahora amenaza a la razón de ser de nuestras vidas: el consumismo. El que paga ya no manda; al contrario, curra. Repostamos gasolina, nos pesamos la fruta en el súper, depositamos la basura en veintisiete cubos de colores, montamos los muebles del Ikea, nos autoinstalamos el ADSL... ¡Y encima pagamos por todo ello! Pronto, las funerarias repartirán cartelitos por los hospitales que digan: "Por favor, momentos antes de morirse, métase en el féretro, y cierre delicadamente la tapa". ¡Cómo diablos no va a haber cada vez más mileuristas si el personal está dispuesto a ejercer de camarero, frutero y técnico-instalador por la cara!


La protesta también se ha vuelto low cost. Lo de tirar adoquines no se lleva. Ya puede estar la cola del INEM a reventar o las cuentas públicas en barrena, que la calle sólo se pone en pie para denunciar que el presidente de su fútbolclub es un chorizo. En estos tiempos de política ciberlight, el colmo de lo reivindicativo es ir a un concierto y corear "eo eo eo" cuando el rockstar, generalmente cincuentón y multimillonario, jalea consignas manidas de paz, amor y verde que te quiero verde. La peña sale encantada con su inconformismo popero. Y eso que les han cobrado 80 eurazos por la entrada. Pero si hasta la Coca-Cola va a sacar un refresco low cost, unos polvitos a los que se añade agua y saben a jarabe. Lo va a llamar Menos es más. No les digo más. El PAÍS




jueves, 21 de enero de 2010

Animación: "Onwards" (James Jarvis y Richard Kenworthy)


Original corto de animación, patrocinado por Nike, donde James Jarvis da rienda suelta a su pasión por CORRER. Dedicado al señor Silverman.

Música: Crayon (Manitoba).


Más información: www.onwards.tv


Humor gráfico: "Humanos..." (Forges)

miércoles, 20 de enero de 2010

Nuria Rial, ganadora del Premio Echo-Klassik 2009 a la artista femenina joven del año


En el siguiente vídeo, correspondiente a la gala de la decimoquinta edición de los premios de música clásica Echo-Klassik 2009, celebrada en Dresde (Alemania), podemos disfrutar de la actuación de la soprano catalana Nuria Rial y del contratenor Philippe Jarouvssky, que cantan el duo final Pur ti miro de la última ópera de Monteverdi: L´incoronazione di Popea, acompañados por la laudista austriaca Christina Pluhar y su Ensemble L´Arpeggiata (Premio Clásicos sin fronteras). Mágico.







martes, 19 de enero de 2010

Exposición: "La revolución sobre el papel. Impresos mexicanos 1910-1960" (The British Museum, hasta el 5 de abril de 2010)



Los grandes muralistas revolucionarios, como David Alfaro Siqueiros, José Clemente Orozco o Diego Rivera, no solo ilustraron paredes con sus mensajes: también crearon carteles, folletos, dibujos, libros y litografías en los que transmitían los valores del régimen revolucionario. Esta muestra exhibe buena parte de esas creaciones, la mayor parte de las cuales se imprimieron en el mítico Taller de Gráfica Popular, fundado en 1937 en México D.F. (www.revistaaltair.com)











Artículo de Luis María Ansón: "El idioma del periodismo", Premio Nacional de Periodismo Miguel Delibes 2009 (El Cultural)


Al fondo, las llamaradas de las explosiones. En los tímpanos, el estruendo de los disparos. En el entorno, la agitación de la guerra. El corresponsal de televisión improvisa su crónica en directo, cara al espectador. Habla al servicio de la información; también con el esfuerzo añadido de expresarse correctamente, incluso bellamente, en una situación límite entre el temor y el temblor de la batalla que se libra a su alrededor.

Final del campeonato de fútbol en España. Furor en el estruendo de las gradas. El cronista deportivo pegado al micrófono radiofónico vomita materialmente las palabras para adaptarse a la celeridad del juego. Le escuchan centenares de miles de personas y muñequea para que la corrección gramatical y sintáctica vertebre sus palabras. Un prodigio que no lo atropelle todo.

Son dos ejemplos de los cien que podría poner. No tienen razón algunos compañeros míos de la Academia. No es lo mismo escribir un artículo en la mesa del despacho, con sosiego, sin sobresaltos ni urgencias, el diccionario a mano para la consulta y la reflexión, que la exigencia de rapidez y las situaciones de peligro que, en muchas ocasiones, presiden el ejercicio profesional del periodista, encendido en el destello de la palabra urgente.

Está claro que los medios de comunicación, el periódico impreso, hablado o audiovisual, deben esforzarse por hacer más limpio y transparente el idioma. Su influencia sobre el ciudadano medio resulta decisiva. La gente habla condicionada por la radio y la televisión. La responsabilidad del profesional en este sentido es muy grande. En algunos casos los periodistas destrozan el idioma. Sus rebuznos enanizan la lengua de Rubén y San Juan, de Gabriela Mistral y Ana María Matute.

Pero, en líneas generales, los profesionales del periodismo impreso o audiovisual, incluso en situaciones límite, están conscientes de su responsabilidad, se desembarazan de la general estolidez y contribuyen a que los ciudadanos hablen de forma más correcta. Antes que en el hogar o en la escuela, el idioma se aprende en la televisión. Los niños y adolescentes beben las palabras hipnotizados ante el televisor. Por la imaginación de Nebrija no pudo pasar lo que hoy es la realidad social cotidiana.


El español es el segundo idioma internacional del mundo, tras el inglés. El chino, aparte del enjambre dialectal que lo zarandea, apenas cruza las fronteras de aquel país gigantesco. En la primera potencia del mundo, los estudiantes matriculados en español superan a la suma de todas las demás lenguas: francés, alemán, italiano, portugués, ruso, japonés, chino… Estados Unidos se ha empinado ya como el segundo país hispanohablante del mundo, tras México. En la nación más poblada de Iberoamérica, Brasil, al margen de los escapularios ideológicos y las zahúrdas nacionalistas, el estudio del español es obligatorio oficialmente. En las más diversas naciones del mundo desde Suecia a Japón, desde Alemania a Corea, el castellano es, tras el inglés, la lengua extranjera elegida por los estudiantes. Más de 450 millones de personas hablan el idioma de Cervantes y Neruda, de Quevedo y Borges. Ah, y como lengua nativa, el español ha desbordado ya al inglés.

La responsabilidad de los medios resulta clave para limpiar, fijar y dar esplendor a nuestro idioma. Me complace subrayar que mis compañeros profesionales están haciendo una inmensa labor en ese sentido, aunque haya excepciones y algunos martiricen la palabra, fracturen la sintaxis y asilvestren la expresión. En todo caso, los latigazos que recibe el español no están residenciados, hoy por hoy, en los medios de comunicación tradicionales sino en el lenguaje digital y en los sms. Las academias, los institutos, las universidades, tendrán que atarse los machos y lidiar ese toro sobre el nuevo albero tecnológico. Los mensajes telefónicos, convertidos en taquigrafía epiléptica, han sustituido a la comunicación epistolar. No va a ser fácil salvar la corrección del idioma, tiznado por el atropello digital.



viernes, 8 de enero de 2010

La Camerata Clásica de Canarias en el Festival de Música de Canarias 2010


La XXVI edición del Festival de Música de Canarias extiende su programación un año más a todas las Islas para dar la oportunidad a toda la ciudadanía aficionada a la música clásica de disfrutar de este certamen organizado por el Gobierno de Canarias. Prestigiosas formaciones como la Camerata Clásica de Canarias, la orquesta Sphera AntiQva, el Dúo Al Océano, que actuarán con un percusionista invitado, y la Orquesta de Cámara del Teatro Nacional de Praga llevarán el Festival hasta La Palma, Lanzarote, Fuerteventura, El Hierro, La Gomera y La Graciosa.

En este sentido, la Camerata Clásica de Canarias supone un proyecto musical innovador y diferente que, de forma periódica, reúne a intérpretes, solistas y compositores canarios de reconocido prestigio que presentan un denominador común: su alta cualificación artística y su deseo expreso de “comunicar”, en la máxima esencia del término, la música clásica a un público absolutamente nuevo, con inquietudes y expectativas distintas, propias de un nuevo siglo.


Obertura de la ópera Don Giovanni de W.A. Mozart




La orquesta, integrada por músicos de formaciones tales como la London Symphony Orchestra, la Orquesta BanArt, la Orquesta Barroca de Holanda, la Orquesta Joven Gustav Mahler, la Joven Orquesta de la Unión Europea, o la Orquesta Grupo Enigma, entre otras, persigue un doble objetivo: por un lado, desarrollar el compromiso social de estar presente en cualquier ámbito de nuestra tierra en acciones que trasciendan el ámbito del concierto; y, por otro, constituirse en una marca de calidad de la música realizada en nuestro Archipiélago que permita exportar la imagen de Canarias como sinónimo de excelencia musical.


Con la intención de ocupar ese espacio musical actualmente inexistente, correspondiente a una orquesta de nuestras características, nace en el año 2008 la Camerata Clásica de Canarias. Para alcanzar dicho propósito, además, pretende colaborar con cuantas instituciones u organismos compartan la responsabilidad de mejorar y multiplicar las posibilidades de los músicos canarios en aras de acercar la cultura musical a todas y cada una de nuestras islas.


AGENDA de Conciertos
:


- 18 de enero: Auditorio Insular Infanta Cristina de San Sebastián (La Gomera)
- 20 de enero: la Iglesia Matriz de Ntra. Sra. de la Concepción de Valverde (El Hierro)
- 21 de enero: el Teatro Circo de Marte de Santa Cruz de La Palma (La Palma)
- 22 de enero: el Auditorio Gran Tarajal (Fuerteventura)
- 23 de enero: el Convento de Santo Domingo de Teguise (Lanzarote)


Todos los conciertos comenzarán a las 20:30 horas, excepto en El Hierro, que se iniciará a las 20:00 horas, y en Fuerteventura, que será a las 21:00 horas.


ENTRADAS
:

La adquisición de entradas para la programación de conciertos en las Islas no capitalinas, que oscilan entre los 10 y los 15 euros, puede gestionarse a través de contacto telefónico con los CABILDOS INSULARES: La Gomera (922 140 117), El Hierro (922 551 555), La Palma (922 423 337-8), Fuerteventura (928 859 751-2) y Lanzarote/La Graciosa (928 810 100).

Festival de Música de Canarias:
http://www.festivaldecanarias.com/festival_2010/index.php

Canal de la Camerata Clásica de Canarias en YouTube:
http://www.youtube.com/user/CameratClasdeCanar

La Camerata Clásica de Canarias:
http://www.camerataclasicadecanarias.com/5_new.html

La Camerata Clásica de Canarias en myspace:
http://www.myspace.com/camerataclasicadecanarias




Symphony No. 104 "London" (Haydn): 1. Adagio-Allegro





Symphony No. 104 "London" (Haydn): 2. Andante






Symphony No. 104 "London" (Haydn): 3.
Menuetto e Trio: Allegro





Symphony No. 104 "London" (Haydn): 4.
Finale: Spiritoso